Série: Os Cinemas de Ituverava

              Cine Teatro Santa Cecília da era do cinema “mudo”

    

       Nas duas últimas edições escrevemos sobre a sétima arte em Ituverava. Na edição de abril destacamos a manchete “O Cine Regina coincidiu com o “Cinema Novo”, e na edição de maio : “O Cine Rosário, da época da Atlântida à Vera Cruz”.O Cine Regina funcionou entre 1957 a 82, o Cine Rosário de 1938 a 82, e bem antes o Cine Teatro Santa Cecília iniciou as atividades em 1926 até encerrar por volta de 1945, no mesmo local onde, hoje está a sede da Associação Atlética Ituveravense.

      Os cines Rosário e o Regina tivemos a oportunidade de conhecê – los. Já o Cine Teatro Santa Cecília construído pelo Cônego Vito Fabiani, depois propriedade de Dionizio da Fonseca, é uma data muito longínqua, assim, é mister aproveitar a crônica do Dr.Gibrahyl Miguel, médico Ituveravense que exerceu a profissão em Anápolis – Go , publicada no jornal A Tribuna de Ituverava na seção Memória Viva Idealizada pelo historiador Moacir França.

     “O Cine Santa Cecília, propriedade do Dionízio da Fonseca é parte preponderante da história de Ituverava, digna de ser mencionada. No tempo do cinema mudo, antes e durante a exibição, um conjunto musical animava e alegrava os freqüentadores, tocando as mais belas valsas da época, como “Mimi”; ”Retalhos d’alma” ,”Branca”,”Eu sonhei que tu estavas tão linda”, e tantas outras”.

     Dr.Gibrayl não menciona em seu texto, mas lemos nos Livros de Moacir França que uma das bandas que tocava no Santa Cecília era a orquestra Jazz Band dirigida pelo maestro Clínio Júlio Dépiro.

   E, continua a crônica de Gibrayl

   “Havia um intervalo durante a exibição para que o proprietário faturasse um pouco mais. Era vendido bolos, doces e sucos.

    O Santa Cecília tinha contrato exclusivo com a distribuidora Metro, companhia responsável pelos mais lindos filmes já exibidos em todas as épocas, o problema de então, é que as fitas arrebentavam paralisando as exibições e muitas vaias aconteciam, como também a platéia cobrava mais diversidades de músicas  das orquestras, durante a exibição dos filmes, se houvesse muita repetição, a vaia era sonora, portanto as orquestras tinham que ir bem ensaiadas e com repertório para duas horas “

 Mais uma vez interrompemos as citações de Gibrayl para fazermos menções da passagem do cinema mudo para o cinema sonoro. Trazer o som para á “Sétima Arte” foi um sonho antigo, que vem desde os tempos dos irmãos Lumiére, os inventores da arte cinematográfica em França.

    O cinema é filha direta da fotografia. Se entre 1890 e 1896, mais precisamente em 1885 os irmãos Lumiére resolveram de vez as questões das projeções, no entanto, um pouco antes o astrônomo francês Hervé Faye propôs o cromofotografia, ou seja, a fixação fotográfica de várias fases de um movimento e as experiências foram  se sucedendo até chegar ao cinema em movimento , daí em seguida o desejo em obter o filme sonoro.

   Charles Chaplin, símbolo do cinema mudo, foi um dos mais ferrenhos inimigos da palavra na tela de projeção, concomitantemente á sua carreira, viu surgir o cinema sonoro, isto, em 1910. Neste ano valeram às primeiras experiências práticas do som, até que em 1917 pelos norte – americanos Theodore Case e Sponable permitiu-se a amplificação do som. O problema maior foi o atraso tecnológico dos países, incluindo o Brasil, que não tinha aparelhos e técnicas para assimilar o som na tela. Foi á época em que Hollywood expandiu e impôs a sua produção. (1)

   O filme sonoro foi chegando aos poucos no Brasil e a Ituverava, Gibrayl elenca os filmes de sucesso na tela do  Santa Cecília “Nós e o Destino”, “A Esquina do Pecado”, ambas com a dupla romântica – John Bales e Irene Dune; “O Condenado” com Ronald Coliman “Expressa de Berlim, com Clive Brook e Marlene Detrick A Redimida com Freederck Mark”

    Vemos que a arte do cinema relaciona muita coisa com o mundo, desde a própria tela de projeção, do prédio até as mais curiosas histórias do mundo.

(1) Delta Larrouse